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就不和這個世界一樣！這是三三有梗改版後的第30期，總第132期。
對不起，還是控制不住體內的黑怕之力瞭。
至少一周前就該扯一下中國有冇嘻哈的——當然，三三現在也沒有機會跟你們科普啥子尾字押韻（單壓雙壓三字壓）、分詞押韻、換字壓、夾韻壓瞭，反正你們都曉得的差不多瞭：）
我們今天來說說裡面選手GAI、Bridge、VAVA，包括戴瞭面具你們都要跳出來說“我知我知他系邊個”的歐陽靖，都表演瞭的方言說唱哈。
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一直以來，單講根基，中國究竟有沒有嘻哈（文化的土壤）本就爭議不斷，隨之而來的當然還有關於中文這種語言到底適不適合搞說唱。
中國rap聽眾常年備受“數來寶、喊麥”界的困惑，陷入迷思。知乎上也早有人提問漢語說唱怎麼感覺怪怪的。
然而！國內有幾處地方的方言對於rap的適配性竟然令人相當驚喜。除瞭前文提到的GAI（來自重慶gosh）等，說成都話、粵語、閩南語、包括貴州話的rapper都有不小影響力。
吶，都說仁智見仁，不過一首說唱作品到底咋樣，還是要看主旨、表現力和制作的，首先令人驚喜的是，是這些方言作品作為說唱藝術，其主旨部分（Substance）的某種本土化表達——
某嘻哈選秀節目中噓聲最大的應該是某女團成員黃薏帆，憑借一首《Gangsta》（mix瞭一些扭臀動作）進入瞭下一輪比賽。
看到“Gangsta”一詞，三三嘴角揚起神秘的微笑。
作為嘻哈說唱非常重要二手設備買賣的一支，Gangsta Rap（幫匪說唱）主要講的是一些貧民窟中青年幫派份子的生活，比如犯罪啊、暴力啊，毒品、性、種族沖突等等，不僅反映街頭生活的艱險無奈，更有愛恨交織兄弟義氣各位腦補。這也是當時該節目裡眾地下rapper的槽點之所在。
·感受一下眾rapper的不屑臉
因為這位偶像出道的女團選手，實在很難憑借自身的經歷和心路歷程支撐起一個此種流派的真誠作品。那麼中國的Gangsta Rap（幫匪說唱）的正確打開方式應該是什麼樣的？看這邊。
就像N年前重慶rapper潤土為寧浩《瘋狂的石頭》寫的片尾曲裡唱的那樣，重慶是
正是這股子袍哥人傢（發源於晚清，盛行於民國時期，與青幫、洪門為當時的三大民間幫會組織）天生自帶的匪幫氣息，讓Gangsta Rap（幫匪說唱）配合川渝方言毫無違和感。
·袍哥影視形象
美國的Gansta自然不是小嘍囉，起碼搞過事情進過監獄，又酷又冷血，違法亂紀、口無遮攔，不然不足以顯示自己出身街頭。在《超社會》裡，GAI吼一句“老子社會上的……進過監獄我惹過禍，就是沒認過錯”，你大概可以把它約等於N.W.A在《hello》裡唱的“he's a felon,on parole for robbery”(他是個搶劫犯，現在緩刑隻為下次作案)，沒毛病。
·江湖氣撲鼻而來
情境方面，《超社會》竟然展示出某種媲美“歸化翻譯”的玩兒法，在這裡，江湖就是街區，抽中華拜關二爺，那到底是殺人不眨眼的黑道中人，還是一場帶有些許諷刺和戲謔意味的cosplay，各位自行體會。
·講瞭太多黃賭毒的勾當，此歌已下架
當然，光是這點遠遠不夠，嘻哈流淌的佈朗克斯的街區party藝術的血液賦予其更深層次的社會意識，僅僅把歌詞韻腳填充滿幾個bar，或是“漢化”些“票兒（錢）、妹兒、面兒”並不是真正的嘻哈。
好的歌詞如詩，無論是民謠還是說唱都是如此，運用暗喻、對比、雙關或者典故去對社會現象的評述、批判，才站得住腳。在美國，一大幫嘻哈先驅直白不失態度地對種族歧視等問題進行的思考，是黑人政治運動的生動BGM。而袍哥人傢，絕不拉稀擺帶，GAI的《天幹物燥》則相比《超社會》多一分俯瞰的感覺，天幹物燥，小心火燭，人生漫長，好生走路，這種江湖氣是本土的，是有規矩感的，是毫不造作的，是不甘於舶來匪幫和本土爛仔的淺表放肆的，是有一定人文思考的，但又依舊凌厲的。
說到具體呈現（representation），不得不提聲調和韻腳的處理。
·插一句，剛才說到對社會現象的評述、批判，其實中國有這樣功能的說唱藝術，快板。
作為中國的曲藝韻誦類藝術，快板的轍韻規律就相對自由，全篇可一轍到底，也可視情況轉轍，來一段常見的：
“打南邊來瞭個喇嘛，
手裡提著五斤鰨螞，
打北邊來瞭個啞巴，
腰裡別著一個喇叭。”
各位剛剛惡補過嘻哈知識的朋友，發現這竟然是個“雙押”？！而且聲調都一致——都是普通話的三聲。
而嘻哈說唱最早的語言英語正好避免瞭聲調限制，簡單來說就是依情景變化，比如“book（書）”，表達肯定的時候，該單詞重音發聲接近於普通話的四聲；表達疑問的時候，該單詞重音發聲接近普通話二聲。在漢語中，你不會因為疑問句把“書”念成“熟”吧？
所以普通話的四聲調使flow（rap術語，指對歌詞各個音節在節奏上的分配、輕讀重讀的安排行為）風格單一瞭嗎？——畢竟對應過來，粵語有9個調，湘語有7個調，川渝方言有連續變調。
MC杜甫告訴你，我們詩詞創作分的是平仄。
“平仄”說白瞭就是四聲二元化，通過這個“遊戲規則”，已經相對減少瞭聲調束縛。但啥有些普通話說唱還是讓你覺得“尬”，這又偏偏還是平仄帶來的聽覺習慣問題，碰到這樣的情況，變調往往能造成驚喜——
昨晚三三開車，電臺播到一首老歌，《忍者》，裡面那句“伊賀流忍者的想法，隻能用武士刀比劃”你試著用普通話四聲去念，是一點都不講究平仄的，怎麼辦，傑倫把“伊、忍、的、隻、武、刀”全變調為三聲，其餘字全作輕聲處理，跟打拍子似的非常有趣。然而中文大多字的發音都由聲母韻母拼成，不同新聲母的加入導致無法連讀，顆粒感強，語流容易斷掉，於是三三不禁猜測周董早期吐詞不清是否是為瞭避免這個。
說到吐詞發音，成都話絕對令你印象深刻，因為成都話發音給人的感覺非常非常“扁”，不分平翹舌，其孕母中的“an”發音非常接近英語音標中的“ae”，大多數非川渝人接觸到的第一首成都話rap作品《明天不上班》一開始就押的是這個音。
如“上班”“咋懶”“爽翻”“巴適得板”，而“巴適得版”（舒服得用力翻動身體？）是非常具有代表性的成都閑適文化俚語，這種成都方言rap中不經意間透露出的“牙尖”（形容說三道四、伶牙俐齒，特愛洗刷別人，還略微有點小尖酸刻薄的氣質），配合傳遞的是在特定文化環境下對個體和周遭的解讀。《就愛呆到成都》《堵起》《rap god（成都話版）》一系列作品都展示出謝帝在flow上的努力，他所代表的成都話rapper的變速、彈舌技巧的高超。
【關註三三微信（網易王三三/wywss163）回復“謝帝”，欣賞一首《rap
god（成都話填詞版）》，原唱Eminem《Rap God》以6分3秒1560個單詞，被吉尼斯世界紀錄官方認證為“單詞最多的熱門歌曲”，最高語速段平均每秒6.5個單詞】
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隨著傳統嘻哈的不斷進化，現在的嘻哈音樂聽眾除瞭欣賞歌詞韻律，開始更多關註音樂旋律本身，Trap說唱就開始大規模傳播瞭。像成都的Higher Brothers（海爾兄弟），他們的創作就已經不會特意把普通話和方言分隔開瞭，而是更為舒適靈活、自由切換，這種水到渠成的雜糅，讓不少曲子產生奇妙的化學反應，他們的作品在YouTube上破百萬點閱，很是吸引起些老外圍觀，美國方面的唱片公司已經簽下這支會用方言說唱的中國嘻哈團隊。
·網傳眾老外第一次看海爾兄弟說唱反應
所以未來在國際舞臺上大放異彩、驚艷全世界的中國嘻哈是方言的也未可知，三三是這樣覺得的，你們喃？
以上內容純屬胡謅，感謝你每天陪我一起幽默。網易新聞首發，未經授權不得轉載。
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